El modo de color gráfico debe ser CMYK o escala de grises.
2. Si se requiere un área grande de fondo negro puro en una imagen en color, se recomienda utilizar K:100,C:30. Este negro será más brillante cuando se imprima que el negro de un solo-color. Al mismo tiempo, la presencia de la plancha azul puede compensar la deficiencia de la imprecisión de la plancha negra. Por supuesto, este valor no es fijo. Una vez hice un póster de doble-cara y usé K:100 y C:80. Esto se debía a que el área era demasiado grande y la imprenta era rápida, lo que dificultaba la solidificación de los colores. Por lo tanto, los valores se incrementaron en consecuencia. Además, si hay patrones de tonos cálidos-en toda la imagen con bordes difuminados o transparencias de tonos cálidos-, etc., los valores en este momento deben ajustarse de acuerdo con los tonos cálidos principales reales. Por ejemplo, K:100, M:60, Y:70. Las partes de transición de estos patrones son muy cómodas y no tan extrañas como en K:100. Este fenómeno puede ser observado por todos mediante un experimento en PHOTOSHOP.
3. Los caracteres blancos o las finas líneas blancas se reflejan en los patrones multicolores. Al elegir una fuente (o el grosor de las líneas), tenga cuidado de no utilizar fuentes demasiado finas como Fangsong o Xiyuan. En su lugar, intente utilizar fuentes con líneas distintas como Heiti o Lishu para evitar la posibilidad de un registro de placas inexacto y texto o líneas poco claras.
4. Al hacer etiquetas pequeñas y otros artículos que requieren prensado y perforación de cajas, es importante tener en cuenta que el marco exterior no debe diseñarse tanto como sea posible. Porque, si hay incluso una ligera desviación en la posición de la placa durante el proceso de enrollado de la caja, un lado será más grande que el otro.
5. Al diseñar la impresión de papel periódico y papel offset, es importante tener en cuenta que tanto el papel prensa como el papel offset consumen mucha tinta. Por lo tanto, además de prestar atención al número de mallas al fabricar la película, también es necesario reducir el croma en consecuencia durante la producción. Por ejemplo, al hacer el borrador de un periódico, si necesita ver una escala de grises de 30, establezca la escala de grises en aproximadamente 24 durante la producción. De esta manera, cuando se imprime en papel de periódico algo gris, el efecto real es equivalente a una escala de grises de 30. El papel offset (doble) es más blanco que el papel de periódico. El ajuste cromático puede ser inferior al de la impresión en plancha de cobre normal y superior al de los borradores de periódico. El ajuste específico depende de la experiencia y el sentimiento.
Los diversos procesos involucrados en la impresión son extremadamente numerosos y no se pueden enumerar uno por uno. Por ahora, los que se me ocurren son relativamente propensos a errores. Espero que los expertos y amigos experimentados puedan corregirlos y complementarlos.
A los amigos que son nuevos en la industria, todavía quiero decirles algunas palabras. No publique inmediatamente preguntas sobre los problemas que surjan. Primero, descúbrelo tú mismo para ver dónde radica el problema. Puedes buscar en las webs de diseño e impresión correspondientes. Además, manténgase en contacto frecuente con la siguiente parte (fábricas de impresión, empresas de fabricación de planchas-, empresas de impresión de inyección de tinta, empresas de fabricación de tarjetas-, etc.) para comprender el flujo del proceso, los requisitos del proceso, el rendimiento del equipo, etc. La experiencia se acumula, no leyendo libros o simplemente escuchando a otros. Si no te involucras, siempre serán palabras vacías sobre el papel y de ninguna utilidad.
